Digitalizando el trabajo de John Vachon en la colección de la revista LOOK

El museo felizmente compartió la noticia en un reciente blog que con el apoyo del National Endowment for the Humanities, el museo acaba de embarcarse en un proyecto para procesar y describir el museo Mire colección de revistas al nivel de asignación. Ahora estamos encantados de compartir noticias más interesantes sobre este importante cuerpo de trabajo: con el apoyo del Instituto de Servicios de Museos y Bibliotecas (IMLS), el Museo estará trabajando en un proyecto que se centra específicamente en el trabajo del fotógrafo John Vachon en el Mire colección de revistas.

John Vachon (1914-1975) se hizo un nombre trabajando para Roy Stryker (1893-1975) en la Administración de Seguridad Agrícola (FSA) durante la Gran Depresión. Cuando Vachon fue contratado por primera vez en la FSA como "mensajero asistente", no tenía experiencia fotográfica previa, pero rápidamente se interesó en la forma de arte. Con consejos de los destacados fotógrafos de la FSA Ben Shahn, Walker Evans y futuros Mire colega y director de fotografía Arthur Rothstein, Vachon fue enviado a su primer trabajo dos años después de ser contratado en la FSA. En esta capacidad, fue asignado para documentar la vida de los pobres rurales en todo Estados Unidos. Vachon trabajó nuevamente con Stryker en el proyecto Standard Oil, desarrollado con el propósito de documentar los efectos del petróleo en la vida cotidiana. Después de una breve temporada en VIDA, Vachon comenzó a trabajar para Mire en 1947, donde permaneció durante 25 años, trabajando junto a las filas de Charlotte Brooks, Weegee, Arthur Rothstein y Stanley Kubrick, cuyo trabajo de esta colección se presenta actualmente en A través de una lente diferente: fotografías de Stanley Kubrick.

Carl Fleischhauer, autor de Documentando a América, 1935-43 (University of California Press, 1988), un texto sobre las fotografías de la FSA, señala que el trabajo que Vachon ejecutó mientras trabajaba con la FSA “anticipa [d] la generación de 'fotógrafos callejeros' de la posguerra” y “el sello distintivo de este estilo de fotografía es la representación de personas y lugares que se encuentran en la calle, sin embellecer los artilugios embellecedores utilizados por los fotógrafos de calendario y relaciones públicas ”. Vachon evolucionó y perfeccionó sus talentos en proyectos documentales como la Administración de Seguridad Agrícola que transmitió el lado más sombrío de la vida durante ese período. tiempo, desarrollando la habilidad única del documentalista para enfocarse en el individuo que era tan característico para Mire.

Vachon era un favorito de los Mire editores debido a su larga relación profesional con Arthur Rothstein, que se remonta a sus días en la FSA, y se le asignaron varias historias que investigaron la ciudad de Nueva York. Las 54 tareas seleccionadas para su inclusión en este proyecto se centran en algunos temas principales, incluidos los deportes y el entretenimiento, las artes y la cultura, y la vida cotidiana en la ciudad de Nueva York, tanto en sus barrios conocidos como en las secciones menos visitadas del ciudad. Sin embargo, entretejidos en el subtexto de estas tareas están los temas sociales subyacentes relacionados con la difícil situación de los menos afortunados, los problemas de las mujeres, el movimiento laboral, los derechos civiles, la cultura juvenil, los eventos con impacto nacional o audiencia, el paisaje urbano en constante cambio de la ciudad. y Nueva York como tierra de oportunidades.

Los perfiles de Vachon también incluyeron personalidades conocidas en artes y literatura, como Pearl S. Buck, autor ganador del Premio Nobel y Pulitzer (1951) de La buena tierra quien también era conocida por su defensa de los derechos de las mujeres y la adopción de culturas asiáticas y mixtas. Otras tareas artísticas incluyen a Rene d'Harnoncourt, un mes antes de su nombramiento oficial como Director del Museo de Arte Moderno (1949), y una asignación de 1952 con ensayos en el Metropolitan Opera House antes de la demolición en 1967 y su traslado al Lincoln Center, Proporcionar una perspectiva histórica sobre el dinámico paisaje físico de las artes.

La mayoría de las tareas de Vachon propuestas para la digitalización en este proyecto documentan la vida cotidiana en la ciudad de Nueva York, pero ilustran temas universales. Las ubicaciones varían de las secciones y puntos de referencia de la ciudad fácilmente reconocibles por los lectores fuera de la ciudad, como la Terminal Grand Central, el Edificio de las Naciones Unidas y las mansiones y apartamentos de lujo de la Quinta Avenida. Otras tareas llevaron a Vachon a rincones menos documentados de la ciudad, como Brooklyn, Coney Island y una casa de Ellis Island para niños inmigrantes huérfanos. Las tareas adicionales se centraron en Harlem, capturando una vibrante comunidad afroamericana mientras enfrentaba las realidades de la pobreza; la familia Durham en Brooklyn mientras practicaban primeros auxilios y técnicas de supervivencia en preparación en caso de una detonación de bomba atómica; y mujeres en la fuerza laboral.

El trabajo adicional de John Vachon está incluido en ambos La Administración de Valores Agrícolas / Oficina de Guerra de información negativa en la Biblioteca del Congreso, y la Colección Standard Oil en la Universidad de Louisville. Hacer que el Vachon funcione en el museo Mire La colección accesible permitirá a los académicos estudiar a fondo su evolución técnica y estética como fotógrafo. Lea el comunicado de prensa completo.

Las opiniones, hallazgos, conclusiones o recomendaciones expresadas en este proyecto no representan necesariamente las del Instituto de Servicios de Museos y Bibliotecas.